年少不听李宗盛(十八)

写《生命中的精灵》时,这种叙事技巧是一样的。我记得李宗生走进棚子录制这首歌。录音很长一段时间后,他没有找到合适的演唱方法。他无法顺利地咬住歌词和旋律。录音工程师徐崇贤说:“小李,如果你唱得很厉害,你可以把它读出来。”李宗生试了一下,很顺利。从那时起,他就形成了一种独特的“李式声乐”。李宗生也意识到每次创作一首歌,都会说一次:

- []“唱歌实际上是说话的延伸。”

低头看着李宗生的井,有一个人坐在井底。多年来,这位女性一直是李宗生创作的源泉,也是李宗生底层最隐秘的悲欢离合。

是小奥运会

2019.08.25 17: 29

字数231

写《生命中的精灵》时,这种叙事技巧是一样的。我记得李宗生走进棚子录制这首歌。录音很长一段时间后,他没有找到合适的演唱方法。他无法顺利地咬住歌词和旋律。录音工程师徐崇贤说:“小李,如果你唱得很厉害,你可以把它读出来。”李宗生试了一下,很顺利。从那时起,他就形成了一种独特的“李式声乐”。李宗生也意识到每次创作一首歌,都会说一次:

- []“唱歌实际上是说话的延伸。”

低头看着李宗生的井,有一个人坐在井底。多年来,这位女性一直是李宗生创作的源泉,也是李宗生底层最隐秘的悲欢离合。

写《生命中的精灵》时,这种叙事技巧是一样的。我记得李宗生走进棚子录制这首歌。录音很长一段时间后,他没有找到合适的演唱方法。他无法顺利地咬住歌词和旋律。录音工程师徐崇贤说:“小李,如果你唱得很厉害,你可以把它读出来。”李宗生试了一下,很顺利。从那时起,他就形成了一种独特的“李式声乐”。李宗生也意识到每次创作一首歌,都会说一次:

- []“唱歌实际上是说话的延伸。”

低头看着李宗生的井,有一个人坐在井底。多年来,这位女性一直是李宗生创作的源泉,也是李宗生底层最隐秘的悲欢离合。